martes, 29 de enero de 2013

TAN CERCA ▲ Un asteroide pasará muy cerca de la Tierra en febrero: comienza la cuenta atrás - ABC.es

Un asteroide pasará muy cerca de la Tierra en febrero: comienza la cuenta atrás - ABC.es

Ciencia

Un asteroide pasará muy cerca de la Tierra en febrero: comienza la cuenta atrás

Día 29/01/2013 - 16.15h

De 50 metros de ancho, volará por debajo de los satélites y se convertirá en la roca de ese tamaño más cercana jamás detectada por los radares

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NASA
El asteroide se aproximará a la Tierra el 15 de febrero, más cerca aún que algunos satélites artificiales


El próximo 15 de febrero un asteroide de la mitad del tamaño de un campo de fútbol sobrevolará la Tierra a sólo 27.600 km, aún más cerca que algunos de los satélites artificiales que la humanidad ha enviado ahí arriba. La NASA asegura que no existe ningún peligro de colisión, pero la roca espacial, denominada 2012 DA14, ha captado toda la atención de los científicos, ya que se trata de una aproximación de récord. Desde que la agencia espacial comenzó a seguir este tipo de objetos en los alrededores de nuestro planeta en la década de los 90 nunca ha sido testigo de uno tan grande tan cerca de nosotros.

La vecindad de la Tierra está repleta de asteroides de todos los tamaños y formas, que van desde fragmentos más pequeños que las pelotas de playa a rocas montañosas de muchos kilómetros de diámetro. Muchos de estos objetos provienen del cinturón de asteroides, mientras que otros pueden ser cadáveres de cometas quemados y «muertos» hace mucho tiempo.

El 2012 DA14 es un asteroide cercano a la Tierra bastante común. Mide unos 50 metros de ancho, ni muy grande ni muy pequeño, y es, probablemente, rocoso, en lugar de estar compuesto de metal o hielo. El científico Don Yeomans, del programa de objetos cercanos a la Tierra en el Laboratorio a Propulsión a Chorro (JPL) de la NASA estima que un asteroide del tamaño 2012 DA14 sobrevuela la Tierra, como promedio, cada 40 años, y solo se estrella contra ella cada 1.200 años aproximadamente.

Impacto

El impacto de un asteroide de 50 metros no es catastrófico, a menos que, lógicamente, caiga en una zona poblada. Yeomans señala que un objeto de tamaño similar formó el cráter Meteoro en Arizona, de 1.600 km de ancho, cuando golpeó nuestro planeta hace unos 50.000 años. «Ese asteroide era de hierro, lo que lo convirtió en especialmente potente», explica. En 1908, otra roca algo menor del tamaño de 2012 DA14 explotó en la atmósfera por encima de Siberia, arrasando cientos de kilómetros cuadrados de bosque. Los investigadores todavía estudian este suceso, conocido como el «evento de Tunguska», en busca de pistas sobre el objeto impactante.

Un asteroide pasará muy cerca de la Tierra en febrero: comienza la cuenta atrás
NASA
Diagrama de la trayectoria del asteroide 2012 DA14

Esto no ocurrirá el 15 de febrero. «Definitivamente, 2012 DA14 no chocará contra la Tierra», subraya Yeomans. «La órbita del asteroide se conoce lo suficientemente bien como para descartar un impacto». A pesar de esa seguridad, los radares de la NASA seguirán la roca espacial en su aproximación a la Tierra. El asteroide pasará la brecha entre la órbita terrestre baja, donde se encuentran los satélites de observación y la Estación Espacial Internacional (ISS), y la banda superior de los satélites geoestacionarios, que proporcionan datos meteorológicos y de telecomunicaciones. «Las probabilidades de un impacto con un satélite son extremadamente remotas», dice Yeomans. Casi nada orbita donde pasará el asteroide.

Brillará como una estrella

El radar Goldstone de la NASA en el desierto de Mojave está programado para seguir a la roca casi todos los días del 16 al 20 de febrero. Los ecos no solo determinarán la órbita del asteroide, lo que permitirá a los investigadores predecir mejor futuros encuentros, sino que también revelarán características físicas tales como el tamaño, el giro y la reflectividad. «Un resultado clave de la campaña de observación será un mapa de radar 3D que mostrará la roca espacial desde todos los lados», informa la NASA.

Durante las horas de máxima aproximación, el asteroide brillará como una estrella de magnitud 8. Teóricamente, eso es un blanco fácil para los telescopios de aficionados. El problema, según Yeomans, es la velocidad. «El asteroide se desplazará a gran velocidad por el cielo, moviéndose casi un grado completo (o el doble del ancho de la Luna llena) cada minuto. Eso va a ser difícil de rastrear. Solo los astrónomos aficionados más experimentados puedan tener éxito», advierte.

Eso sí, la NASA asegura que los que lo consigan se impresionarán cuando vean las imágenes. Tan cerca que da escalofríos.


 

el dispensador dice:
el que esté libre de culpa,
que arroje la primera piedra...

a pesar de las tecnologías en exceso,
de las dependencias humanas en espejos,
de las soberbias expresadas en enredos,
de las burlas y otros desprecios,
llegan a nuestra Tierra señales,
de que lo más malvendido es el éxito,
imponiendo una competencia,
donde lo descartable es el conocimiento,
y hasta lo aseveran frunciendo el ceño,
hablando con gesto adusto,
de aquello que no han aprendido,
ni siquiera trasponiendo sueños...

sabían más nuestros abuelos,
sin hacer alharacas tras pañuelos,
es necesario pensar con el alma,
y saber cómo entender los sueños...

ahora sucede que en febrero,
mediando verano e invierno,
llegará en este mismo tiempo,
la piedra arrojada desde algún agujero,
alguien hablará de agoreros,
mientras otros harán alarde de ser sinceros,
sin embargo el cascote llegará,
a una Tierra envuelta en desconciertos,
con gentes frustradas... y muchos hambrientos...

ahora miran todos al cielo,
hay asteroides y estrellas como en cualquier universo,
¿serán las segundas intenciones las que nos han rodeado,
o serán las malas que no has devuelto?...
qué quieres que te diga!,
hay mucho perro suelto,
esta piedra que llega,
es un símbolo de otros desprecios.
Enero 29, 2013.- 

RUPTURAS ▲ Jane Austen. Orgullo y Prejuicio | Especiales | elmundo.es

Jane Austen. Orgullo y Prejuicio | Especiales | elmundo.es





200 años en femenino - Inicio




¿Pluma rupturista?


por VIRGINIA HERNÁNDEZ

La sociedad que describió Jane Austen, tan alejada del lector de hoy, y la banalidad de los diálogos de algunos de sus personajes invitan a cuestionarse si la británica fue en realidad una adelantada a su tiempo. Pero, ¿qué hay de su incisiva (y a veces dañina) visión y de sus comentarios mordaces?
¿Una revolucionaria? Cuando el lector de hoy se sumerge en cualquiera de las seis novelas que la británica Jane Austen (Steventon, Hampshire 1775-Winchester, 1817) escribió durante su vida, sin duda se cuestiona si puede ser rompedora esa descripción de una sociedad tan alejada de la nuestra o si no será una locura considerar innovadoras esas largas conversaciones sobre menudencias; incluida la decoración del sombrero para un baile o la hora exacta de la cena.

Viajemos 200 años atrás, a una campiña inglesa en la que los burgueses de menos recursos buscaban maridos para sus hijas con rentas suficientes para mantenerlas en buena posición o esposas para sus hijos que dieran dinero contante y sonante a títulos de propiedad que no llenaban la despensa ni ayudaban a mantener al personal de servicio. Allí, se consideraría el colmo de la ruptura frases agudas e irónicas como las que Elizabeth Bennet lanza a Fitzwilliam Darcy en 'Orgullo y prejuicio' (1813).

Viajemos 200 años atrás, a una campiña inglesa en la que los burgueses sólo buscaban maridos para sus hijas con rentas suficientes para mantenerlas

Jane Austen escribió esta novela con apenas 20 años, en un tiempo en el que este género no era considerado precisamente alta literatura. En un ambiente, además, en el que una afición así no estaba entre las virtudes de una señorita de bien. Pero Jane, que como su hermana Cassandra no pudo casarse —su gran amor fue el irlandés Thomas Lefroy, pero ella no podía aportar dote suficiente—, tuvo la fortuna de formar parte de una familia con ansia lectora y que la apoyó para publicar sus escritos.

El padre fue el primero que luchó porque los textos de Jane llegaran a los lectores y finalmente fue su hermano Henry, el único que vivía en Londres, quien consiguió que se publicara 'Sentido y sensibilidad' (1811). Aunque, circunstancias de aquellos días, su nombre sólo apareció en las cubiertas después de su muerte.

Sus libros, que fueron criticados por colegas posteriores como Charlotte Brontë, la escritora de 'Jane Eyre', o el célebre Mark Twain, tardaron en quitarse la etiqueta de simples novelitas gracias a un crítico ya contemporáneo nuestro, D.W Harding, fallecido en 1993. En un artículo de 1940, demostró que la incisiva (y a veces dañina) visión de Austen, que relaciona con el caracter de su personaje Emma, no era compatible con la etiqueta rosa y complaciente que le colgaban.

La autora fue la hija de un reverendo, George Austen, al que criaron sus tíos y proporcionaron una buena educación que le permitió incluso estudiar en Oxford. Con su esposa, Cassandra Leigh, tuvo ocho hijos, seis varones y dos mujeres, a los que inculcó amor por los libros. Jane se formó en casa —su padre también impartía clases a otros discípulos en su hogar para completar sus ingresos— y en la escuela dominical, y sólo pasó un curso en un internado en Reading.

Por sus cartas, sobre todo las que escribía a su hermana Cassandra cuando viajaba a visitar a sus parientes y que han sido publicadas recientemente en castellano por la editorial D'Época, se percibe una muy buena relación en la familia. Un entendimiento envidiable que era más especial aún entre las dos hermanas. En la misiva que Cassandra escribió a su sobrina Fanny pocos días después de la muerte de Jane, le decía: «He perdido mi tesoro, una hermana, una amiga que nunca podría haber sido superada. Fue el sol de mi vida [...]».

Por sus cartas, se percibe una muy buena relación en casa. Un entendimiento envidiable que era más especial aún entre Jane y su hermana, Cassandra.

Sus días transcurrían plácidos y en sus cartas se aprecia que, como para la mayoría de sus vecinos, su interés estaba en el chisme del día, las buenas y las malas noticias, los nacimientos y los romances, y, por supuesto, en la vida social, esos bailes que se preparaban con mucha antelación. Situaciones, eso sí, descritas con el mismo estilo que plasma en sus novelas, un punto satírico que incluso roza la crítica mordaz. Un ejemplo: «Sábado, 17 de noviembre de 1798. La señora Portman no es muy admirada en Dorsetshire. Las gentes de buen corazón, como de costumbre, ensalzaron tanto su belleza que todo el vecindario ha tenido el placer de verse decepcionado».

Cuando su padre se retira, en 1805, se trasladan a Bath, un lugar que ya conocía pero que, por el trasiego que existe al ser un popular balneario, parece que no agrada tanto a Jane como su natal Steventon. A la muerte del reverendo, se trasladan a Southampton. En mayo de 1817, ella y Cassandra se marcharán a Winchester. Jane está enferma —un doctor, Sir Zachary Cope, hizo un estudio publicado en 1964, que concluyó que padecía la enfermedad de Addison, una dolencia de las glándulas suprarrenales— y allí hay un médico que puede ayudarla. Finalmente, el 18 de julio de ese mismo año, fallece a los 41 años. Era una persona muy religiosa, como todos en su casa, y le encantaba la catedral de Winchester, donde recibió sepultura. El lugar es, aún hoy, uno de los sitios de peregrinación de los fanáticos de la novelista.

Sus novelas: 'Sentido y sensibilidad' (1811), 'Orgullo y prejuicio' (1813), 'Mansfield Park' (1814), 'Emma' (1815) 'La abadía de Northanger' (1818), 'Persuasión' (1818).

Foto
Retrato, denominado 'The Rice Portrait', que pertenece al legado de la familia Austen y que durante mucho tiempo se consideró de la propia Jane. Hay dudas sobre que sea realmente así.

Fechas clave

  • 16 de diciembre de 1775. Jane Austen nace en Steventon, en el condado inglés de Hampshire. Es la séptima de los ochos hijos del reverendo anglicano George Austen.
  • 1785 y 1786. Las hermanas Austen estudian en un internado en Reading. Será la única formación que reciban fuera de su casa. Su padre, que también daba clase a otros chicos, se encargó de su educación.
  • 1787- 1788. Escribe sus primeros relatos, posteriormente revisados por la autora, y que se publicaron como 'Juvenilia' en tres volúmenes ya en el siglo XX (en 1922).
  • 1797. Su padre lleva a un editor la novela que luego se llamó 'Orgullo y prejuicio'. Fue rechazada.
  • 1804. Su padre se jubila y decide retirarse en la ciudad balneario de Bath.
  • 1809. Tras la muerte del padre de Jane, la familia se traslada a Southampton.
  • 1811. Publica 'Sentido y sensibilidad'.
  • 1813. Sale 'Orgullo y prejuicio' y se desvela la identidad de su autora, aunque nunca apareció su nombre en los libros hasta después de su muerte.
  • 1814. 'Mansfield Park' llega a sus lectores.
  • 1815. Publicación de 'Emma'. D.W Harding, crítico que quitó a la escritora la etiqueta de rosa, dijo que ese personaje se parecía a la propia Jane.
  • 1817. Jane y su hermana se van a Winchester para que la escritora sea tratada de sus dolencias. Fallece en la ciudad y será enterrada en la catedral, donde aún hoy se conservan sus restos.
  • 1818. Obras póstumas: 'La abadía de Northanger' y 'Persuasión'.


el dispensador dice:
algo se quiebra,
se abre la tierra,
te quedas sin suelo,
¿dónde están los sueños?,
buscas un pañuelo,
lágrima cayendo,
se ha roto el camino,
ha nacido un desatino,
¿qué cambia el destino?,
¿no era que estaba escrito?,
¿dónde está ése libro?,
la vida es un grito,
muchos no oyen,
otros se hacen los sorprendidos,
¿qué paso?,
¿qué es lo que ha ocurrido?,
¿alguien se lastimó?,
todo es lo mismo,
los ciegos dominan,
burlándose de sí mismos,
todos están vestidos de prejuicios,
nadie atiende... cuando es otro el cae al precipicio...
se oirán comentarios,
pero pronto el drama,
se desplazará hacia el olvido,
¿alguien sabe qué fue ese grito?,
para nada,
algo se cayó y de allí el ruido...

alguien ve,
lo que nadie ha visto,
aún no sucede,
pero el futuro se une al "existo",
puedes escribir, lo que nadie ha escrito,
te tildarán de loco,
lo que este dice no ha sucedido,
mientras el día es día,
lo que se concibe es un "resisto",
todo lo que se niega, jamás se ha visto,
por ende no existe, 
aunque se haya escrito,
el asunto es percibir lo que aún no llega,
el tiempo se dobla como una esquela,
así el destino se hincha como vela,
cuando el viento sopla,
lo que no se dobla se cuela,
pero estos no entienden,
aún habiendo asistido a escuela,
los que no ven con sus almas,
andan ciegos de orejas,
y aún parados sobre una pradera,
dirán que están encerrados,
viviendo entre rejas...

aparecen adelantados,
hijos, padres y abuelas,
es bueno andar descalzo,
omitir los sentidos de las suelas,
cuando entras en las circunstancias,
y padeces secuelas,
observas el horizonte,
desplegando tus velas,
¿dónde queda el mañana?,
justo hacia donde ellas llevan...
entonces escribes,
bitácora de viaje,
algunos viven gozando ultrajes,
a nadie importa lo que muestra el paisaje,
todo queda lejos,
cuando se sigue el drenaje,
¿hacia dónde va esta nave?,
piratas aparecen pretendiendo robarte,
te quitan el esfuerzo,
roban voluntades,
grandes señores llegarán a llamarse,
luego no sabrán qué hacer con sus suertes,
nadie escapa a que lo llame la muerte...

se rompen los afectos,
hablan de suerte,
lo que no se siembra en surco,
más tarde que temprano duele,
de allí que el huerto es como huele,
si no trabajas tu tierra,
nada crecerá aún cuando llueva y truene.
Enero 29, 2013.-

la vida no es cuestión de culpas,
Dios no mora en iglesias ni tampoco en stupas,
cuando dices "no" un lobo aulla,
cuando dices "sí" las tramas se apuran,
el destino es tal lo dibujas...

lunes, 28 de enero de 2013

SOBREVIVIR ▲ Naufragios afectivos - 25.01.2013 - lanacion.com  

Naufragios afectivos - 25.01.2013 - lanacion.com  


Viernes 25 de enero de 2013 | Publicado en edición impresa
Literatura argentina

Naufragios afectivos

En la novela Sobrevivientes, Fernando Monacelli alude al conflicto de Malvinas desde una perspectiva original
"Si uno se detiene delante de esos campos de cruces ve un sinfín de héroes pero ningún acto heroico; apenas el denominador común de la muerte en guerra -reflexiona Celina Figueroa, protagonista y narradora de Sobrevivientes , a propósito de la Guerra de Malvinas-. Son héroes por generalización, no le sirven a nadie, más bien molestan como una deuda de la que no se recuerda el origen."

En enero de 2007 un helicóptero que sobrevuela la Antártida descubre una balsa de supervivencia del crucero General Belgrano con tres cadáveres. Uno de los cuerpos pertenece al marinero Juan Cruz del Valle, oriundo de Mar Calmo, un pueblo de la costa bonaerense. Su madre, Ana, se pone en contacto con Figueroa, una periodista del diario porteño El Federal, para que encuentre a su nieto, un hijo que Juan Cruz menciona en su diario junto con una novia anónima de la cual su madre nunca supo nada.

Luego de muchas vacilaciones, Celina acepta ayudar a la mujer. Éste es el punto de partida del libro, que obtuvo el Premio Clarín de Novela 2012. Su autor, Fernando Monacelli, nació en 1966 en Bahía Blanca. Ha publicado el volumen de cuentos Libro de vuelo (1993) y la novela La mirada del ciervo (2008).

En la estructura de Sobrevivientes se advierten bruscos virajes del relato (a los que el lector termina por acostumbrarse) en los cuales se pasa de una situación temporal y espacial a otra mediante una simple frase de diálogo, como si se tratara de expresar que la narradora está reviviendo todos esos momentos en su memoria, mientras le cuenta a una señora española los pormenores de la ardua pesquisa que la ha traído hasta Madrid.

Figueroa trabaja en la sección política del diario y acaba de hacer una investigación sobre el presunto enriquecimiento ilícito de un sindicalista. Su esposo, Joaquín, se fue cinco años atrás a España en busca de oportunidades laborales, cuando la Argentina estaba sumida en plena crisis económica. Nunca supo más de él. La periodista jamás consiguió superar del todo ese abandono y le delegó la crianza de su hijo Tomás a su suegra. Para referirse a la pérdida de su mundo afectivo, Celina recurre a una imagen que la relaciona con el destino de Juan Cruz: "Me sentía como un náufrago a punto de morir congelado -dice-; el resto de los seres humanos eran puntos inaccesibles en el horizonte". Con su jefe, Arrechea, mantiene un vínculo amoroso que carece de un compromiso definido.

Sus averiguaciones sobre el hijo de Del Valle la llevan a Mar Calmo. Allí habla con varias personas, entre ellas el intendente, sin resultado. Nadie parece poder aportar nada sobre el asunto. Figueroa empieza a preguntarse si lo del nieto no será una invención de Ana para consolarse de la muerte de Juan Cruz. Una posible pista surge de la mención en el diario de otro marinero amigo suyo al que sólo nombra como "el Tucumano".

La novela -dirigida a los sentimientos- se demora un poco, pero finalmente el enigma principal de la trama queda aclarado y junto con él se cierran las otras líneas argumentales. En el ínterin, se va forjando un sólido cariño entre Ana y Celina, que le permitirá a la periodista ir recuperando la capacidad para el afecto que había perdido.


el dispensador dice:
sobrevives al amanecer, cada día,
abres los ojos y abandonas los sueños,
la realidad impone ser parte activa,
amaneces sin alternativa,
envuelto en la incertidumbre de ser propio guía...
a veces te encuentras,
otras tantas te pierdes,
hallar el camino no es tarea sencilla,
tampoco lo es guardar el espacio que implica una silla...

te vistes de esperanza,
intentando no perder imagen de elegancia,
pero ni bien ganas la vereda,
los vientos indican que estarás a prueba,
sonarán según lo que haya cerca,
caminar la vida es dar vuelta una tuerca,
si salta la rosca la esquina no tendrá vuelta...

despliegas tus velas,
tensas las cuerdas,
¿para qué has salido?,
ya no te acuerdas,
cruzas de vereda,
no hallas la senda,
hay afectos mentidos,
que hacen mella...

¿por qué es así?,
espíritu rebelde,
cuando ves a alguien caer,
se habla de suerte,
en realidad es destino que aporta letra,
el guión de la obra jamás es letra muerta,
¿quién lo escribió?,
ya no lo recuerdas,
ahora hay que vivir,
ya tendrás tu siesta...

sobrevivir es un acto humano,
pero no existes si no das tu mano.

sobrevivir es un acto humano,
pierdes tu espacio si no hallas otra mano.

¿sabes cuál es el significado del abrazo?,
sentir que hay otro corazón que vibra con tu paso.
Enero 28, 2013.-
DEDICADO A: los ex-combatientes de cualquier conflicto... cuando regresas, todo es distinto.

domingo, 27 de enero de 2013

ATEMPORAL ▲ Una conciencia del tiempo | Cultura | EL PAÍS

Una conciencia del tiempo | Cultura | EL PAÍS

EN PORTADA

Una conciencia del tiempo

La obra de Iglesias hereda las formas expandidas que revolucionaron el medio escultórico en los 70


Escultura de Cristina Iglesias en Inhotim, durante la Bienal de Sao Paulo.

En los últimos cuarenta años, las formas, materiales y actitudes más sorprendentes han recibido el nombre de esculturas. Artefactos que no tienen que ver con la escala ni con la razón, son pura sensibilidad y atañen solamente al alma: el movimiento en el espacio, la conciencia y vivencia del tiempo, que amenaza con expandirse en una patética monotonía. Solo el arte, desprovisto de cualquier rigor científico, ha sabido aventurarse a medir el espacio con la ayuda del tiempo. Fotografías que documentan excursiones por la naturaleza, toneladas de tierra excavadas en el desierto, cobertizos enterrados, espejos y cristales al borde del camino, materiales industriales modelados por los accidentes de la gravedad, islas empaquetadas, monitores vigilantes al final de un corredor. La extraordinaria elasticidad de la escultura va más allá de la lógica del monumento: señala algo específico acerca del sentido y el uso del lugar en que se asienta, pero su condición posmoderna ha hecho de ella una homeless. Su turbadora falta de hogar indica a la vez el deseo de mostrar su extraña materialidad. De esta forma, la escultura carece de verdad. Cuando creemos emplazarla, nos invade. Nadie puede saber su extensión real porque, como el tiempo, es subjetiva, un fenómeno listo para ser cartografiado infinitas veces y siempre de diferente manera.

Laberintos y arqueologías invertidas aparecen como dispositivos cifrados de ilusionismo
La obra de Cristina Iglesias es heredera de las formas expandidas que revolucionaron el medio escultórico durante los setenta. Su sentido del espacio revela una extraordinaria riqueza de efectos y situaciones que consigue a través de una particular combinación de elementos y cualidades plásticas, pictóricas, fotográficas, arquitectónicas y literarias. Sus primeras “esculturas de pared” y marquesinas de alabastro de principios de los ochenta, las posteriores láminas de cobre con imágenes serigrafiadas, sus sedas y tapices, sus habitaciones vegetales, sus corredores suspendidos hechos con celosías de entramados geométricos animadas por ojos de luz, y sus ya últimos pozos transfigurados por el liquen mineral conforman hoy un vocabulario reconocible y valorado internacionalmente. Laberintos y arqueologías invertidas aparecen como dispositivos cifrados de ilusionismo, trabajos que participan a la vez del orden y el caos; esculturas, en fin, en toda su expansión, expresión y construcción. Pero son sobre todo un desafío para el espectador, invitado a penetrar en la nueva astronomía de un pequeño planeta que provisionalmente pone fin a la privilegiada situación de las formas y tiempos ya resueltos.

Sus puertas para la ampliación del Museo del Prado (2007) —una voluminosa vegetación fosilizada en bronce compuesta por seis planchas que se abren y se cierran en varias fases gracias a un mecanismo hidráulico— participan de las mismas inquietudes formales que la refinada fuente pública (Deep Fountain, 2006) construida frente al Museo de Bellas Artes de Amberes, donde la artista donostiarra propone de nuevo una escala cósmica: un gran estanque en forma de rectángulo se abisma ante nuestros ojos como una fina garganta donde el agua desaparece para después volver a brotar e inundar un bajorrelieve con motivos vegetales. Se trata de un acontecimiento espacial, como también lo es su último trabajo en el jardín botánico de Inhotim (Minas Gerais), una de sus piezas más fragantes y llenas de vida: una morada lábil, con paredes vegetales modeladas en bronce, espejos y fuentes subterráneas que murmuran acerca de la rapidez del espíritu en combate con la increíble pereza de la materia. El tiempo genera la ilusión del movimiento. Y la artista nos pide que lo abandonemos a su propia suerte


el dispensador dice:
el tiempo genera la ilusión del movimiento,
pero permaneces quieto a pesar de los silencios,
mientras la tierra orbita eres sentimiento,
pero los sentidos no guardan tiempo...

despiertas, duermes, sueñas buscando espacio,
si no lo ocupas cargas con la culpa del fracaso,
pero lo incierto es geometría de ángulos,
muchas veces lo importante es pasar de largo...

discernir es parte del hado,
si no lo haces te tildan por vago,
si descubres el sentido te sientes llamado,
si el sentimiento es herido permaneces alterado...  

existen portales que no guardan tiempo,
hallarlos es cuestión de sentimientos,
para eso hace falta genio,
saber que los abismos son siempre inciertos...

cuando cruzas la ventana,
te desprendes del tiempo,
entiendes que la vida no es más que un sueño,
que debes cursar para hallar tu puerto,
le llamarás destino pero serás vapor de lo eterno...

se navega la gracia según el cielo,
aunque no la veas, hay agua bajo tu tiempo,
no dimensionas su valor porque estás ciego,
respirar estos aires te envuelve con ceros...

¿dónde está el mar?,
¿dónde el océano?,
¿dónde está el río que trae los sueños?,
mirar hacia arriba, te hará pequeño,
no eres nada sin tener tu suelo.
Enero 27, 2013.-

ATRAPADOS ▲ El desarrollo de la creatividad - La Gaceta

El desarrollo de la creatividad - La Gaceta

El desarrollo de la creatividad

Fragmento de Ágil mente (editorial Sudamericana)

Por Estanislao Bachrach

Al nacer tenemos dos instrucciones bastante contradictorias. Por un lado, un software del cerebro con una tendencia a conservarnos; fundamentalmente, desde nuestros instintos de autopreservación. Ahorrar energía. Pero, por el otro, una instrucción con una tendencia más expansiva, orientada hacia la exploración, a disfrutar lo nuevo, a tomar ciertos riesgos. Es la curiosidad que observamos en todos los chicos. Esta última instrucción conduce a la creatividad. A pesar de que necesitamos ambos "programas", el primero no requiere mucho esfuerzo, apoyo o motivación para lograrlo. El segundo, el de la creatividad, es difícil de ser cultivado por sí solo. De adultos, en el trabajo o en la vida en general, se nos presentan pocas oportunidades para ser curiosos. Existen demasiados obstáculos para tomar ciertos riesgos o para explorar. Por ello, la motivación necesaria para comportarse de manera más creativa se extingue con rapidez, y eso deriva en que la gran mayoría de nosotros no nos consideremos o nos sintamos creativos.

Mientras que los genes pasan de generación en generación de modo automático, no sucede lo mismo con los inventos y las ideas. Cada niño tiene que aprender de nuevo, desde el comienzo, cómo usar el fuego, la rueda o la energía atómica. Esas unidades de información que debemos aprender para que nuestra cultura continúe son conocidas como "memes", término acuñado por Richard Dawkins en su libro El gen egoísta. Todo lo que comprende al lenguaje, los números, las teorías, las canciones, las leyes, los valores de todos estos memes tienen que pasar a nuestros hijos para que sean recordados. Por todo esto los memes podrían ser considerados los equivalentes culturales de los genes.

Una persona muy creativa puede cambiar un meme. Y si la cantidad apropiada de otras personas considera que este cambio es una mejora para la sociedad, entonces se convierte en una parte nueva de la cultura. Nuevas canciones, nuevas ideas, nuevas máquinas, de eso se trata la creatividad. Pero los memes no suceden de manera automática, como ocurre en la evolución biológica con los genes y sus mutaciones. Es decir, existe un precio a pagar para que esta creatividad suceda. Lleva esfuerzo y energía cambiar las tradiciones, y este esfuerzo conlleva un aprendizaje. Para aprender tenemos que prestar atención, un recurso limitado, a la información que nos es dada. No podemos procesar muchísima información al mismo tiempo y nosotros, siempre ocupados y corriendo, contamos con pocas oportunidades para pensar nuevas ideas. Gran parte de nuestro tiempo está comprometido con tareas de supervivencia y con el día a día de nuestros hogares y trabajos.

Lo que significa que para llegar a ser muy, o más, creativo en alguna disciplina, o en algún ambiente en particular, uno tiene que tener una cantidad de atención disponible para poder lograrlo. Si estamos todo el tiempo ocupados, es muy difícil que se nos ocurran ideas diferentes que puedan cambiar o mejorar un producto, una canción, una forma de vivir, etcétera. Necesitamos nuestra atención al servicio del desafío creativo que nos atañe.

el dispensador dice:
recibes la gracia,
te conceden el don,
desarrollas un talento,
pero permaneces atrapado en un cuerpo,
a merced de los sentimientos,
y del sentido que tengas de tu tiempo...

te vas entregando a la vida,
te vas acostumbrando a los modos,
te dejas llevar por las medidas de un codo,
no siempre los piés te conducen a los fondos,
puedes permanecer en la superficie, flotando,
saber respirar es como conservar espacio,
pero puedes pasar sin aprender nada,
quedando atrapado en tus circunstancias...

¿has creado algo?,
¿no has creado nada?,
ser creativo depende de la alineación de tus hadas,
¿crees en los duendes?,
¿crees en los misterios que encienden?,
el don de crear no reside en la mente,
necesita del alma y de una humildad inocente,
lo que no implica ser naif, ni tonto, ni indigente,
el genio se corresponde con el "don de gente",
ser persona enaltece lo prudente... 

¿dónde comienza lo hecho?,
anida en el pensamiento,
algo llama tu atención,
algo observado moviliza tu razón,
enciende la chispa que ilumina el corazón,
luego vendrá la letra, 
más tarde el pentagrama se hará canción,
y a ello se le llamará realización,
estarás exultante de ser "creador"...

nada te libera de cuerpo,
necesitas en cada circunstancia abrir una puerta,
no sabes qué hay hasta verla despierta,
la incertidumbre se abre y se cierra,
de allí la diferencia de las inteligencias,
ser sabio es ver más allá de cualquier presencia,
el genio reside en no tener botella.
Enero 27, 2013.-

sábado, 26 de enero de 2013

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El Sol envía una erupción hacia la Tierra
El observatorio solar STEREO ha detectado una eyección de masa coronal (CME, por sus siglas en inglés), una gigantesca nube ardiente de partículas y radiación que ha salido disparada desde la superficie del astro rey hacia el espacio. El bombazo viaja hacia la Tierra a 600 kilómetros por segundo y podría causar una tormenta geomagnética en cuestión de horas o días, según ha informado la NASA.

El observatorio STEREO, que la NASA envió en 2006 para estudiar cómo afecta el flujo de energía y la materia solar a la Tierra, y el Observatorio Heliosférico y Solar (SOHO) detectaron la erupción el día 23 de enero. Este fenómeno puede enviar partículas solares y alcanzar la Tierra hasta tres días después, provocando una «tormenta geomagnética» que puede afectar a las redes eléctricas y los sistemas de telecomunicaciones.
 
La NASA ha explicado que en el pasado otras eyecciones solares con esta velocidad no han causado tormentas geomagnéticas «sustanciales», aunque sí que han dejado su huella con auroras visibles en los polos.
 
En esta ocasión, según la NASA, parece «poco probable» que la tormenta afecte a los sistemas eléctricos en la Tierra o cause interferencias en los GPS o en los satélites de comunicaciones. No obstante, recomienda estar pendiente de la información del centro de meteorología espacial de la Administración Nacional de Océanos y Atmósfera (NOAA) de EE.UU.

El Sol ardiente

El telescopio de la NASA High Resolution Coronal Imager (Hi-C), lanzado en un cohete suborbital en 2012 para estudiar la corona del sol, su parte más caliente, acaba de descubrir cómo el Sol acumula y libera energía. El telescopio fue capaz de captar hilos de plasma magnéticos en las capas exteriores del Sol, que supone la primera evidencia clara de la transferencia de energía del campo magnético del Sol a su corona, algo que hasta ahora era solo teoría.

Estas observaciones ayudarán a los científicos a elaborar mejores predicciones del clima espacial, ya que la evolución del campo magnético en la atmósfera solar impulsa todas las erupciones solares, que pueden llegar a la atmósfera y causar estas tormentas.

Frantic upheavals

Frantic  upheavals Frantic  upheavals A large and powerful sunspot group (AR1654) has a dynamic and twisted magnetic field that we followed for six days (Jan. 9-15, 2013). The interactions of a pair of regions (actually two sunspot areas when viewed in filtered light) produced numerous smaller flares, while the magnetic field lines looped and snapped and flashed almost continuously. The detailed action was captured in extreme ultraviolet light. The second still and movie show the sunspots in filtered light from Jan. 10-15, 2013).


el dispensador dice:
mientras lees el mensaje,
llegan energías a inundar nuestros paisajes,
podrán verse como auroras,
se escurrirán por los aires invadiendo tus horas,
sin darte cuenta, tu aura será parte de sus formas...

la Tierra se hamaca,
oscila en sus silencios espaciales,
ofreciendo cuna a la entidad humana,
mientras la estrella alterada,
promete cambios sin decir nada...

cambiarán las valencias,
se acelerarán las cadencias,
migrarán las presencias,
provocando ausencias,
está llegando el momento,
de escuchar los vientos,
recuerda que los sonidos del espacio,
son entidades sin tiempo.
Enero 26, 2013.-

el SOL está dando señales de inquietud...
atiende tu tiempo y tus sueños,
antes que se imponga la quietud, 
ten presente la vibración de manitú,
que sabía de ciclos y de cualquier plenitud...

 

MI REFUGIO ▲ “Hace falta que las personas se expresen mejor en público” | Cultura | EL PAÍS

“Hace falta que las personas se expresen mejor en público” | Cultura | EL PAÍS

“Hace falta que las personas se expresen mejor en público”

El académico José Antonio Pascual, autor de “No es lo mismo ostentoso que ostentóreo”, trata que el lector aumente su seguridad en el uso del léxico

Utilizamos las palabras de la lengua española a veces con acierto y muchas otras sin saber bien qué se quiere decir. En estos momentos de crisis aparecen términos que tienen un significado distinto al que se le está dando según la Real Academia de la Lengua, pero el uso frecuente de éstas puede llevar a que se den por bien empleadas. ¿Se puede utilizar okupa para el que es desahuciado de su vivienda? El vicedirector de la Real Academia Española, José Antonio Pascual, afirma que “actualmente no, pero eso no significa que si el vocablo comienza a utilizarse masivamente por los ciudadanos y se refieren con ese término a aquellos que se quedan sin vivienda por no pagar a los bancos eso puede llevar a que finalmente pueda ser aceptada como tal”. ¿Y cómo debemos referirnos a aquellos que se quedan en la indigencia a causa de la crisis? “Empobrecidos; desesperados; depauperados; miserables, en sentido positivo. En el siglo XIX se empleaba para dirigirse a este tipo de personas el vocablo pelagatos”.

El autor de No es lo mismo ostentoso que ostentóreo (Espasa) se dedica a investigar la S en el Siglo de Oro y escribir este libro ha sido para él como “si viviese un proceso de seducción. Un cambio brutal respecto al tema tan árido respecto a lo que me dedico habitualmente que este libro ha sido un divertimento y espero que los lectores disfruten tanto como yo escribiéndolo”. ¿Hablamos bien los españoles? “No ha habido época de la historia de España en la que haya más medios para conocer mejor el lenguaje. En general se habla bien, pero hay más desinterés. Aunque tengo que reconocer que en Latinoamérica o en Castilla se utilizan mejor las palabras. Echo en falta que las personas se expresen mejor en público y eso se debe a que en la enseñanza se realizan pocos ejercicios orales. En los medios de comunicación hablados hay escasez de modulación y en televisión se promueve la barbarie; hablar a gritos o quitarse la palabra. Y eso es un verdadero desastre y un mal ejemplo para el espectador. Yo mismo he cometido errores en mis textos y tengo 10 folios en los que he anotado los fallos cometidos. Ni los filólogos somos perfectos”, admite con cierta sorna.

me considero un artesano de las palabras y para mí son el paraíso perdido, mi refugio
Las nuevas generaciones a través de los medios tecnológicos simplifican el lenguaje de tal manera que a veces es difícil de entender. “No importa, también en el siglo XVIII hay manuscritos con términos reducidos.
Lo importante es que tengan interés en escribir. Vivimos momentos muy distintos y todo es accidental.

Quiero ser positivo y si los jóvenes usan las palabras, aunque sea con símbolos, es una manera de abrir la puerta de la lectura. Los medios tecnológicos que tienen a su alcance los adolescentes son muy fuertes y es difícil que se acerquen a un libro, pero hay que intentar que piquen y tratar de explicarles que el leer produce placer. No debemos olvidar que no hace tanto tiempo, en el siglo XX una mayoría del país era analfabeta”. José Antonio Pascual (Salamanca, 1942) recuerda que 'La Regenta', de Leopoldo Alas Clarín, la leyó en una edición pirata y 'Aurora Roja', de Pío Baroja, tuvo que pedir permiso al obispo.

¿Cuál es su palabra preferida? “Añorar. Es un precioso vocablo con cierto aire arcaico y quizá se deba a esa propensión mía a los términos anticuados. Y detesto Implementar. No tengo argumentos sólidos para explicar a que se debe, pero me horroriza”. El autor de No es lo mismo ostentoso que ostentóreo'ha escrito un libro para que “el lector se acerque a él sin miedo y descubra la azarosa vida de las palabras. He tratado que pase un momento agradable y que se divierta”. El vicedirector de la Real Academia de la Lengua reconoce que cuando comenzó “tenía una falta absoluta de vocación y que se metió en el mundo de la Filología por casualidad. Tuve la suerte de tener excelentes profesores que me dieron los mecanismos para que me entusiasmase mi trabajo. Yo me considero un artesano de las palabras y para mí son el paraíso perdido, mi refugio”.

Entusiasta de la novela negra ha descubierto en este tipo de literatura historias que cuentan lo que ocurre en este momento en muchos países. ¿Papel o libro electrónico? “Lo combino. Tengo que reconocer que llevar a Pérez Galdós en una tableta que no ocupa nada es una gozada. Lo cierto es que me estoy desprendiendo de muchos libros de mi biblioteca porque al final te invaden, pero el encanto del papel es especial”.


el dispensador dice:
cada palabra guarda un sentido,
alejándola de ser un simple sonido,
acercándola a la convicción de lo creído,
de lo pensado, de lo sostenido,
eso que nos hace más ricos,
demostrándonos que hemos entendido,
que hemos sido capaces según lo aprendido,
que hemos reflexionado sobre lo dicho,
y que somos consonantes con aquello que hemos pronunciado,
dando entidad a lo que se nos ha presentado,
como circunstancia, como hecho y hasta como tratado...

no obstante ello,
producen espanto algunos discursos,
donde las palabras brotan como oportunismos,
exhibiendo carencia de educación,
falta de respeto hacia el oyente,
e incoherencia en los contenidos,
donde lo que se dice,
se ve contrario a lo que se pretende,
donde lo expuesto,
está reñido con lo consistente,
mostrando que poco y nada hay en esa mente,
donde los sacrificios de los sentidos... llueven...

por ende los interlocutores no entienden,
como no les importa, se pierden,
no escuchan,
ni siquiera atienden,
se van por las ramas,
mientras las palabras se extravían,
escurriéndose entre los aires que las mueven,
llevándolas tan lejos,
que se diluyen y perecen...

no hay sentido cuando lo dicho es nicho...

me refugio en mis letras y en lo escrito,
prefiero ser silencio a convertirme en grito,
prefiero ser mirada antes que reclamo vacío,
prefiero irme sin atender la burla en ritos,
porque siento cuando la palabra porta desprecio,
cuando muestra mentira,
bajo la segunda intención de un supuesto sincero...

según suena la palabra,
sabes del esmero,
según suena la palabra,
sentirás confianza en su fuente,
según suena la palabra,
será tu cruz o tu fuerte,
según suena la palabra,
será tu luz o tu muerte...
¿crees que no?,
échalo a suerte.
Enero 26, 2013.-