la foto de mi vida
La desazón de la periferia
Como la pintura, las fotografías necesitan reposar. Manolo Laguillo sostiene que con el tiempo ganan grosor
Como la pintura, las fotos necesitan reposar. Manolo Laguillo (Madrid, 1953) sostiene que con el tiempo ganan grosor. Como ejemplo, Diagonal-Aragó,una imagen fría y reposada, de la Barcelona de 1978, de la que se desprende la estética de la época. Franco llevaba tres años enterrado y acababan de celebrarse las primeras elecciones democráticas. En esa España de blanco y negro, había muchos edificios así, sobre todo en la periferia. Contrasta lo vigorizante del anuncio que tapa la mediana con la fachada trasera, la que las ordenanzas municipales destinaban a tender la ropa. Pero ya destacan las cualidades que adornan la obra de este maestro del hiperrealismo: la neutralidad y el detalle, la obsesión por crear la ilusión de encontrarse ante la realidad misma. Usó un gran angular porque quería que se vieran escombros que se acumulaban en el suelo, entre la hierba que crece, y el chiringuito de la izquierda. Un trabajo reposado en el que la geometría volumétrica manda. Su autor ejerce ahora como catedrático de Fotografía de la Escuela de Bellas Artes de Barcelona pero entonces acababa de comprarse una cámara de fuelle con el dinero que sacó de los regalos de boda. Daba clases de filosofía en un instituto y tenía claro que no quería pasarse la vida enseñando.
Soñaba con el momento de la tarde en que salía a la caza de escenas urbanas, acompañado de su maestro Humberto Rivas, refugiado en España de la dictadura militar argentina. Sabía que su camino se encontraba en las cosas a las que pocos prestan atención. Prefiere captar lo feo y lo desdeñoso, aquello que transmite cierta inquietud y desazón y él sitúa en la periferia.
el dispensador dice:
de pronto el centro,
de pronto el desplazamiento,
de pronto la periferia,
de pronto el eco de negados sentimientos,
de pronto el recuerdo nostálgico,
de pronto el olvido trágico,
algo queda por detrás,
haciendo imposible el regreso,
lo vivido en cierto lugar,
se evapora hacia lo incierto,
y algo que contuvo vida,
luego aparece muerto...
un cartel fuera de época,
una escena que nadie tiene en cuenta,
todo se va descascarando,
omitiendo la vida eterna,
así como hay naturalezas olvidadas,
también hay naturalezas muertas,
justo allí donde se sembraba,
justo allí donde estaba la huerta,
ningún yuyo descansa,
atando cualquier imaginación suelta...
hay recuerdos en colores,
muchos más en blanco y negro,
pero aunque se regrese la mirada,
no se podrá hallar ningún recuerdo,
todo se fue perdiendo,
atropellado por circunstancias,
que hicieron mella en los sueños.
AGOSTO 12, 2013.-
Soñaba con el momento de la tarde en que salía a la caza de escenas urbanas, acompañado de su maestro Humberto Rivas, refugiado en España de la dictadura militar argentina. Sabía que su camino se encontraba en las cosas a las que pocos prestan atención. Prefiere captar lo feo y lo desdeñoso, aquello que transmite cierta inquietud y desazón y él sitúa en la periferia.
el dispensador dice:
de pronto el centro,
de pronto el desplazamiento,
de pronto la periferia,
de pronto el eco de negados sentimientos,
de pronto el recuerdo nostálgico,
de pronto el olvido trágico,
algo queda por detrás,
haciendo imposible el regreso,
lo vivido en cierto lugar,
se evapora hacia lo incierto,
y algo que contuvo vida,
luego aparece muerto...
un cartel fuera de época,
una escena que nadie tiene en cuenta,
todo se va descascarando,
omitiendo la vida eterna,
así como hay naturalezas olvidadas,
también hay naturalezas muertas,
justo allí donde se sembraba,
justo allí donde estaba la huerta,
ningún yuyo descansa,
atando cualquier imaginación suelta...
hay recuerdos en colores,
muchos más en blanco y negro,
pero aunque se regrese la mirada,
no se podrá hallar ningún recuerdo,
todo se fue perdiendo,
atropellado por circunstancias,
que hicieron mella en los sueños.
AGOSTO 12, 2013.-
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