EE UU pide a Alemania transparencia en casos de arte robado por los nazis
Reclama que se publique la lista completa del tesoro hallado en un piso de Múnich
Los herederos de los propietarios se quejan de las trabas legales para reclamar
Eva Saiz Washington 16 NOV 2013 - 00:30 CET
Estados Unidos ha solicitado a Alemania mayor transparencia a la hora de informar sobre los hallazgos de obras de arte saqueadas por el régimen nazi y durante la II Guerra Mundial, como el tesoro que se encontró en un piso de Múnich en 2012 y del que se tuvo noticia la semana pasada. La comunidad judía, los abogados y los herederos de los legítimos propietarios se han venido quejando en los últimos años de las dificultades legales que se les presentan en Europa a la hora de reclamar piezas robadas.
La reticencia de las autoridades alemanas a hacer pública la totalidad del material artístico hallado en Múnich -entre ellos pinturas de Matisse, Picasso o Chagall- o la demora en informar sobre el mismo son un ejemplo del tipo de trabas que el Departamento de Estado está tratando de suavizar.
“Hemos pedido a las autoridades alemanas que publiquen una lista completa de las pinturas que se han recuperado”, confirmó a este diario un portavoz del Departamento de Estado. Cuando el semanal alemán Focus informó del hallazgo de más de 1.400 obras de arte en un piso de Múnich, las autoridades alemanas se negaron, en un principio, a desvelar el contenido concreto alegando que el descubrimiento se había producido en el curso de una investigación fiscal y que, conforme la legislación del país, no podía darse a conocer ningún dato relativo a la misma.
Finalmente, Alemania ha accedido a constituir una comisión especial para este caso concreto y a publicar únicamente las imágenes de 25 de las obras encontradas en Múnich. “Parece ser que por la presión, bien del Departamento de Estado o quizás de la sociedad, en general, y el de la comunidad judía, en particular, las autoridades alemanas han accedido a desvelar parte de todo el tesoro artístico que encontraron”, explica en un correo electrónico Pierre Naquin de la Art Media Agency.
Este primer paso ha parecido calmar los ánimos de la comunidad judía, de acuerdo con Naquin, pero no ha eliminado las suspicacias de quienes consideran que la comisión especial no va a servir para aligerar los trámites legales de cara a reclamar las obras por parte de sus legítimos propietarios. “Incluso con la lista, hay determinadas piezas robadas que fueron vendidas por el régimen nazi a museos y, tras la Guerra Mundial, los tribunales alemanes determinaron que esas ventas eran legítimas y que era propiedad de las pinacotecas”, explica en conversación telefónica a EL PAÍS Larry Kaye, un abogado neoyorquino especialista en restitución de arte saqueado durante el nazismo y representante de varios herederos de titulares de obras que les fueron arrebatas ilegítimamente.
Kaye se lamenta de las dificultades legales que existen en Europa, y en Alemania en concreto, para reclamar obras de arte robadas. En 1998 se firmaron los Principios de Washington relativos a la recuperación de activos y piezas saqueadas durante el nazismo y la II Guerra Mundial a víctimas del Holocausto. “Esos principios no son vinculantes y, aunque en 2009, en el marco de una declaración que se alcanzó en Praga, muchos Estados aceptaron reformar sus procesos legales internos para adaptarla a los presupuestos de Washington, no todos lo han hecho”.
Es el caso de Alemania que únicamente impone la obligación de devolver arte robado en el caso de obras que se encuentren en museos estatales. Si se trata de particulares, no existe ninguna imposición legal e incluso éstos pueden alegar frente a una denuncia la figura de la prescripción adquisitiva de dominio para retener la propiedad, si demuestran que han estado en posesión de las obras saqueadas sin ser conscientes de su verdadero origen durante 30 años.
Kaye critica también los problemas de los verdaderos propietarios para presentar ante la justicia alemana títulos legítimos de propiedad. El abogado se ha labrado su reputación por su capacidad para esquivar las trabas legales europeas. Kaye, como otros colegas, espera a que una obra de arte cuya titularidad es cuestionada se traslade a EE UU con motivo de una exposición para interponer la reclamación en territorio estadounidense y conforme la legislación de este país. Es lo que hizo en 2004 con un cuadro de Malevich, propiedad del Stedelij Museum de Amsterdam. Cuando éste fue expuesto en el Guggenheim de Nueva York, Kaye presentó una demanda contra la ciudad holandesa y logró recuperar la pintura para los herederos de sus verdaderos propietarios.
Estas argucias legales, no obstante, han disuadido a muchos museos europeos de prestar sus obras para exposiciones en EE UU, ante el temor de que las puedan perder en un pleito posterior, una circunstancia que va en detrimento del circuito de arte estadounidense que no puede conseguir exhibir todas las obras que desea.
El abogado desearía que la comisión especial relajara la normativa alemana para facilitar la reclamación de las obras encontradas pero alberga pocas esperanzas. “Es complicado que un Estado pueda establecer excepciones a su propia legislación civil”, señala. Kaye, no obstante, sopesa la posibilidad de que el propietario del piso de Múnich, Cornelius Gurlitt, un anciano de 80 años hijo de Hildebrand Gurlitt, uno de los marchantes de arte del régimen nazi, “quiera que lo dejen en paz y acepte voluntariamente devolver las piezas a sus legítimos propietarios”.
Una circunstancia que Naquin duda de que se vaya a producir. “Parece ser Gurlitt va a poder quedarse con varias de las obras gracias a una atribución de titularidad oficial”, señala. No obstante, las autoridades alemanas están empezando la tarea de localizar a los propietarios anteriores a la llega al poder del régimen nazi, de acuerdo con Naquin. “Pero es algo que les va a llevar bastante tiempo”, reconoce.
Mientras tanto, los herederos de víctimas del Holocausto ya han empezando a realizar sus pesquisas para comprobar si alguna de las obras en poder de Gurlitt pertenecía a sus antepasados, tal y como ha señalado a este diario Matthew Anderson, portavoz de la Oficina de Procesamiento de Reclamaciones relacionadas con el Holocausto del Departamento de Servicios Financieros de Nueva York, que representa a más de 100 familias judías.
Kaye también tiene fundadas sospechas de que parte de las obras encontradas en el piso de Múnich pertenecen a alguno de sus clientes. “Por las informaciones que vamos teniendo, el padre de Gurlitt vendió varios cuadros que eran propiedad de, al menos, uno de mis representados. Hay otros potenciales reclamantes, pero sin la lista completa es muy difícil ubicar las obras y reconocerlas”, se lamenta.
el dispensador dice:
cada expresión de arte guarda su esencia,
cada artista se traduce en presencia,
una vibración que permanece en ausencia,
que carece de tiempo,
respondiendo a otras ciencias...
cada cultura conforma tejido,
nada puede ser comprado,
nada puede ser vendido,
nada puede ser robado,
nada puede ser ofendido,
porque el daño que se haya producido,
regresará hasta ahogar los olvidos...
cada expresión de artes tiene sus momentos,
al tomar contacto con el aire,
se impregan lazos inciertos,
químicas que exceden a los vivos,
alquimias que superan a los muertos,
cuando esos puentes se unen,
se disipan las arenas,
abriendo surcos en los desiertos...
cada destino tiene su lugar,
como cada cuerpo su sentimiento,
nada puede prescindir del viento,
como tampoco puede abstraerse del tiempo,
se guardan sentidos de concierto,
donde las coincidencias no pertenecen a los expertos,
sino a los sabios que viajan prescindiendo,
de espacios, dimensiones y universos...
cada cosa pertenece a su tiempo,
cada hecho guarda a su dueño,
quien roba la voluntad,
esclavizando el sentimiento,
apropiándose del esfuerzo,
terminará atropellado,
por el aura que contiene a lo eterno.
NOVIEMBRE 17, 2013.-
los que invaden lo eterno,
los que se apropian de lo ajeno,
terminan atrapados en miserias que no tienen tiempo,
padeciendo el ser arrojados,
a un algo muy denso,
donde la esperanza se consume,
tal sucede en los infiernos.
el dispensador
La reticencia de las autoridades alemanas a hacer pública la totalidad del material artístico hallado en Múnich -entre ellos pinturas de Matisse, Picasso o Chagall- o la demora en informar sobre el mismo son un ejemplo del tipo de trabas que el Departamento de Estado está tratando de suavizar.
“Hemos pedido a las autoridades alemanas que publiquen una lista completa de las pinturas que se han recuperado”, confirmó a este diario un portavoz del Departamento de Estado. Cuando el semanal alemán Focus informó del hallazgo de más de 1.400 obras de arte en un piso de Múnich, las autoridades alemanas se negaron, en un principio, a desvelar el contenido concreto alegando que el descubrimiento se había producido en el curso de una investigación fiscal y que, conforme la legislación del país, no podía darse a conocer ningún dato relativo a la misma.
Parece ser que por la presión, bien del Departamento de Estado o quizás de la sociedad, en general, y el de la comunidad judía, en particular, las autoridades alemanas han accedido a desvelar parte de todo el tesoro artístico que encontraron"
Pierre Naquin
Este primer paso ha parecido calmar los ánimos de la comunidad judía, de acuerdo con Naquin, pero no ha eliminado las suspicacias de quienes consideran que la comisión especial no va a servir para aligerar los trámites legales de cara a reclamar las obras por parte de sus legítimos propietarios. “Incluso con la lista, hay determinadas piezas robadas que fueron vendidas por el régimen nazi a museos y, tras la Guerra Mundial, los tribunales alemanes determinaron que esas ventas eran legítimas y que era propiedad de las pinacotecas”, explica en conversación telefónica a EL PAÍS Larry Kaye, un abogado neoyorquino especialista en restitución de arte saqueado durante el nazismo y representante de varios herederos de titulares de obras que les fueron arrebatas ilegítimamente.
Kaye se lamenta de las dificultades legales que existen en Europa, y en Alemania en concreto, para reclamar obras de arte robadas. En 1998 se firmaron los Principios de Washington relativos a la recuperación de activos y piezas saqueadas durante el nazismo y la II Guerra Mundial a víctimas del Holocausto. “Esos principios no son vinculantes y, aunque en 2009, en el marco de una declaración que se alcanzó en Praga, muchos Estados aceptaron reformar sus procesos legales internos para adaptarla a los presupuestos de Washington, no todos lo han hecho”.
En Alemania los particulares no tienen obligación legal de devolver las obras robadas e incluso pueden alegar que las poseyeron durante 30 años sin conocer su verdadero origen para retener su propiedad
Kaye critica también los problemas de los verdaderos propietarios para presentar ante la justicia alemana títulos legítimos de propiedad. El abogado se ha labrado su reputación por su capacidad para esquivar las trabas legales europeas. Kaye, como otros colegas, espera a que una obra de arte cuya titularidad es cuestionada se traslade a EE UU con motivo de una exposición para interponer la reclamación en territorio estadounidense y conforme la legislación de este país. Es lo que hizo en 2004 con un cuadro de Malevich, propiedad del Stedelij Museum de Amsterdam. Cuando éste fue expuesto en el Guggenheim de Nueva York, Kaye presentó una demanda contra la ciudad holandesa y logró recuperar la pintura para los herederos de sus verdaderos propietarios.
Estas argucias legales, no obstante, han disuadido a muchos museos europeos de prestar sus obras para exposiciones en EE UU, ante el temor de que las puedan perder en un pleito posterior, una circunstancia que va en detrimento del circuito de arte estadounidense que no puede conseguir exhibir todas las obras que desea.
Hay otros potenciales reclamantes, pero sin la lista completa es muy difícil ubicar las obras y reconocerlas”
Larry Kaye
Una circunstancia que Naquin duda de que se vaya a producir. “Parece ser Gurlitt va a poder quedarse con varias de las obras gracias a una atribución de titularidad oficial”, señala. No obstante, las autoridades alemanas están empezando la tarea de localizar a los propietarios anteriores a la llega al poder del régimen nazi, de acuerdo con Naquin. “Pero es algo que les va a llevar bastante tiempo”, reconoce.
Mientras tanto, los herederos de víctimas del Holocausto ya han empezando a realizar sus pesquisas para comprobar si alguna de las obras en poder de Gurlitt pertenecía a sus antepasados, tal y como ha señalado a este diario Matthew Anderson, portavoz de la Oficina de Procesamiento de Reclamaciones relacionadas con el Holocausto del Departamento de Servicios Financieros de Nueva York, que representa a más de 100 familias judías.
Kaye también tiene fundadas sospechas de que parte de las obras encontradas en el piso de Múnich pertenecen a alguno de sus clientes. “Por las informaciones que vamos teniendo, el padre de Gurlitt vendió varios cuadros que eran propiedad de, al menos, uno de mis representados. Hay otros potenciales reclamantes, pero sin la lista completa es muy difícil ubicar las obras y reconocerlas”, se lamenta.
‘Paris Match’ encuentra, y fotografía, a Cornelius Gurlitt
El anciano de 79 años, que escondía casi 1.500 cuadros del expolio nazi heredados de su padre, aparece comprando cerca de su casa en Múnich
El País Madrid 12 NOV 2013 - 10:53 CET21
Empujando un carrito, en un supermercado de Schwabing, em su barrio de Múnich. Allí ha encontrado Paris Match a Cornelius Gurlitt, el hombre de 79 años que durante décadas escondió en su casa 1.406 cuadros de maestros de la pintura como Picasso, Chagall o Paul Klee heredados de su padre. Es la primera foto actual de Gurlitt, que hasta ahora vivía parapetado en este anonimato facial.
Sin embargo, Gurlitt si había hecho declaraciones a otros medios en los últimos días, en concreto a dos semanarios alemanes, Der Spiegel y Focus, a los que telefoneó para advertir que debían dejar de hablar de "arte robado" ya que las obras le pertenecen legítimamente, aunque en la actualidad estén confiscadas por el servicio alemán de aduanas, que guarda en secreto su ubicación.
El misterio que rodea el caso persiste desde hace una semana. Una foto de Hitler y la fabulosa suma de “más de mil millones de euros” abrieron entonces boca en el semanario Focus a la novelesca historia de una colección perdida con obras de Picasso, Matisse, Beckmann, Macke o Durero de la que nadie supo hasta 2010. Unos funcionarios de aduanas sospecharon en ese año de un anciano que llevaba 9.000 euros encima al regresar desde Zúrich a la capital bávara. Investigaron durante dos años y, en febrero de 2012, obtuvieron una orden judicial que les dio acceso al piso de Cornelius Gurlitt. Su padre, Hildebrand Gurlitt, había sido uno de los pocos marchantes elegidos por los nazis para vender las piezas de arte degenerado que hicieron retirar de los museos y galerías públicas. También hacía negocios con familias judías que tuvieron que dejar Europa. La Fiscalía sospecha que una colección guardada de aquel modo en un piso particular podría estar compuesta de obras robadas a familias judías durante la dictadura de Hitler.
Sin embargo, Gurlitt si había hecho declaraciones a otros medios en los últimos días, en concreto a dos semanarios alemanes, Der Spiegel y Focus, a los que telefoneó para advertir que debían dejar de hablar de "arte robado" ya que las obras le pertenecen legítimamente, aunque en la actualidad estén confiscadas por el servicio alemán de aduanas, que guarda en secreto su ubicación.
El misterio que rodea el caso persiste desde hace una semana. Una foto de Hitler y la fabulosa suma de “más de mil millones de euros” abrieron entonces boca en el semanario Focus a la novelesca historia de una colección perdida con obras de Picasso, Matisse, Beckmann, Macke o Durero de la que nadie supo hasta 2010. Unos funcionarios de aduanas sospecharon en ese año de un anciano que llevaba 9.000 euros encima al regresar desde Zúrich a la capital bávara. Investigaron durante dos años y, en febrero de 2012, obtuvieron una orden judicial que les dio acceso al piso de Cornelius Gurlitt. Su padre, Hildebrand Gurlitt, había sido uno de los pocos marchantes elegidos por los nazis para vender las piezas de arte degenerado que hicieron retirar de los museos y galerías públicas. También hacía negocios con familias judías que tuvieron que dejar Europa. La Fiscalía sospecha que una colección guardada de aquel modo en un piso particular podría estar compuesta de obras robadas a familias judías durante la dictadura de Hitler.
el dispensador dice:
cada expresión de arte guarda su esencia,
cada artista se traduce en presencia,
una vibración que permanece en ausencia,
que carece de tiempo,
respondiendo a otras ciencias...
cada cultura conforma tejido,
nada puede ser comprado,
nada puede ser vendido,
nada puede ser robado,
nada puede ser ofendido,
porque el daño que se haya producido,
regresará hasta ahogar los olvidos...
cada expresión de artes tiene sus momentos,
al tomar contacto con el aire,
se impregan lazos inciertos,
químicas que exceden a los vivos,
alquimias que superan a los muertos,
cuando esos puentes se unen,
se disipan las arenas,
abriendo surcos en los desiertos...
cada destino tiene su lugar,
como cada cuerpo su sentimiento,
nada puede prescindir del viento,
como tampoco puede abstraerse del tiempo,
se guardan sentidos de concierto,
donde las coincidencias no pertenecen a los expertos,
sino a los sabios que viajan prescindiendo,
de espacios, dimensiones y universos...
cada cosa pertenece a su tiempo,
cada hecho guarda a su dueño,
quien roba la voluntad,
esclavizando el sentimiento,
apropiándose del esfuerzo,
terminará atropellado,
por el aura que contiene a lo eterno.
NOVIEMBRE 17, 2013.-
los que invaden lo eterno,
los que se apropian de lo ajeno,
terminan atrapados en miserias que no tienen tiempo,
padeciendo el ser arrojados,
a un algo muy denso,
donde la esperanza se consume,
tal sucede en los infiernos.
el dispensador
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